Choix des produits | ARTetPEINTURE

Les couleurs et apprêts

LES COULEURS	AVANTAGES	INCONVENIENTS
BLANC DE TITANE	Légèrement bleuté. Très bonne stabilité
BLANC DE ZINC	A utiliser en surtout pour peindre : brume, fumée, opalescences, frottis. Permet de dégrader les couleurs sans les rendre opaques. Peindre en couche fine sinon devient cassant	Blanc froid Moins opaque que titan
NOIR IVOIRE	Noir chaud à utiliser en couche fine	Peu siccatif
NOIR DE MARS	Très siccatif. Pouvoir colorant puissant et bonne opacité
NOIR DE PECHE	Noir chaud
LES JAUNE DE CHROME	Bonne opacité et bon pouvoir colorant
LES CADMIUMS	Très bon pouvoir colorant et couvrant. Solidité à la lumière et teintes très vivaces
LES AZOIQUES	Pigments semi transparents mais stable à la lumière. Concernent une grande partie des jaunes, les rouges qui tirent vers le vermillon et les verts clairs.
LES OXYDES DE FER	Pigments semi opaques. Concernent les ocres jaunes et l’ocre rouge = le plus opaque de tous les pigments	Teintes ternes à utiliser pour tout mélange sourd
LES QUINACRIDONES	Très stable à la lumière avec un pouvoir colorant extra. Concernent les pigments du rouge au violet (les rouges tirent dans le carmin et garance).	Semi transparent
LES PHTALOCYANINES	Transparents, très colorant et stable avec tous les autres pigments. Concernent beaucoup de bleu et les verts dans le foncé
LES COBALTS	Compatible dans le mélange avec tous les autres pigments	« Sèchent » très lentement. Pouvoir colorant et couvrant faible

LES APPRETS

Pour la préparation des supports : toile, cartons,

contre-plaqué, isorel.

Cette couche blanche est isolante et l’encollage aqueux évite à la toile la brûlure de l’huile siccative

- Encollage à la colle de peau

- Apprêt blanc pour fonds

- Encollage universel

- Enduit universel

Préparation grasse à appliquer au couteau,

ensuite posez l’apprêt

Universel : convient pour huile, acrylique ou vinylique.

Pour obtenir une surface très lisse, il faut

unifier la dernière couche avec une éponge

légèrement humide

CONSEILS PRATIQUES DE NETTOYAGE : Pour nettoyer les brosses, évitez la térébenthine et utilisez essence de pétrole ou du white spirit, puis bien rincer au savon.

Pour un enduit de vernis ou de médium, utilisez le diluant du vernis en question, c'est à dire celui qui entre dans sa composition. Par exemple pour vernis Vibert utilisez l’essence de pétrole.

STOCKAGE DES TABLEAUX : à la lumière naturelle pour régulariser le « séchage ».

Les HUILES et ESSENCES

Une huile ne sèche pas, elle siccative en captant l’oxygène

HUILES / ESSENCE	AVANTAGES	INCONVENIENTS
de LIN CLARIFIEE	La plus siccative et la plus résistante	Tendance à jaunir
de LIN DECOLOREE	Assez siccative	Légèrement jaunissant
de LIN POLYMERISEE	Onctueuse avec bonne siccativité. Aide la touche à se lisser et à se tendre
NOIRE (de NOIX)	La plus sûre des siccatifs, produit utilisé par les anciens maîtres. A utiliser pour ébaucher une toile en la diluant avec 2 ou 3 volumes d’essence de térébenthine. Permet, dès le lendemain la reprise sans risque de détrempe de la couche inférieure.

d’OEILLETTE

Moins siccative que l’huile de lin. Ne jaunit pas

ESSENTIELLE DE PETROLE

Est plus proche d’une essence que de l’huile. Onctueuse, ne laisse aucune trace après évaporation. En gardant la fraîcheur, elle permet de mieux travailler dans le frais. Favorise la matité

Excellent pour nettoyer les brosses parce qu’elle ne dessèche pas et ne gomme pas comme la térébenthine

En dilution excessive elle rend la couleur fragile.

Les ESSENCES

de THEREBENTHINE RECTIFIEE

Essence végétale très volatile, obtenue à partir de la gemme produite par le pin maritime.

A employer pour ébaucher l’oeuvre

Déclenche une allergie pour certaines personnes.

Essence qui se résinifie au contact de l’air en s’oxydant. Il faut donc vider et nettoyer les godets après chaque travail.

d’ASPIC

Obtenue par distillation de la lavande mâle. Moins volatile que térébenthine mais très solvant

- idem -

de PETROLE

A utiliser pour tous ceux qui sont allergiques à la térébenthine. Spécialement distillée pour la peinture à l’huile. Pratiquement inodore, elle s’évapore complètement. Traverse les couleurs en profondeur.

LES SICCATIFS

LES SICCATIFS

A utiliser avec prudence.

doser judicieusement avec les couleurs qui siccatives mal : surtout noir d’ivoire, noir de carbone, vermillon, outremer.

Malaxer au couteau 2 à 3 gouttes pour 1 noix de couleur non siccative.

COURTRAI BRUN	Le plus puissant de tous les siccatifs. Agit en profondeur.	Léger jaunissement
COURTRAI BLANC	Moins siccatif mais ne jaunit pas. A utiliser avec blanc de titane et zinc et certains bleus.

MEDIUMS LIQUIDES

MEDIUMS	AVANTAGES et EMPLOI	COMPOSITION
SICCATIF FLAMAND	Avive les couleurs. Recommandé pour les couleurs foncées. Pour vitrifier les particules de pigments dans la masse résineuse.	Résine copal + huile de lin + térébenthine
SICCATIF DE HARLEM	Séchage plus lent. A utiliser avec les couleurs claires	Résine phénolique + huile de lin + essence de pétrole
à l’ŒUF Xavier de LANGLAIS	Recette ancienne avec grande finesse. Mise en œuvre délicate. A mélanger à l’essence pour augmenter l’onctuosité, accélérer la prise et permettre superposition UTILISATION : pour aspect brillant, 4 à 5 gouttes de médium pour 1 noix de couleur, - pour aspect mat, 8 à 10 gouttes pour 1 noix couleur + térébenthine rectifiée.	Emulsion huile + œuf + eau. Evite le jaunissement
à PEINDRE INCOLORE	A utiliser pour glacis. Grande rapidité de prise, plus résistant que la plus part des vernis. Bonne qualité d’éclat et de profondeur. Utilisé pur ou en coupage : ½ médium + ½ aspic	Résine cétonique + huile de lin + térébenthine

VERNIS à PEINDRE J.G. VIBERT *	Son onctuosité permet de travailler assez longuement. Donne un aspect final satiné.	Résine cétonique et acrylique + œillette + essence pétrole

MEDIUMS en PATE
MEDIUM FLAMAND *	Excellent pour superposition et glacis grâce à sa bonne transparence. Peut être dilué avec maximum 2 parties térébenthine pour 1 médium. Prise assez rapide	Résine mastic + huile + chaux + litharge
MEDIUM VENITIEN	Plus mat que le Flamand, sa prise accélérée facilite la superposition. Grande souplesse d’emploi. Peut être dilué : 1 partie térébenthine pour 3 médiums	Huile cuite + chaux + cire + litharge
MEDIUM SICCATIF	Pâte pour accélérer la prise. Peut être dilué : 1/3 médium + 2/3 pâte permet d’augmenter brillance	Siccatif + térébenthine + huile lin + résine cétonique
MEDIUM LAQUE	Recommandé pour glacis. Produit de finition qui donne une surface lisse et transparente. Permet des fondus vaporeux.	STANDOLIE forte (huile de lin polymérisée)
MEDIUM CRISTAL	Garde à la pâte la touche désirée en lui donnant transparence. Pour épaisseur réduite	Huile d’œillette + silice colloïdale
VERNIS GEL à PEINDRE	Très siccatif, assouplit la matière et favorise la superposition dans le frais. Idéal pour les glacis	Résine mastic + huile noire + térébenthine

les vernis

VERNIS

AVANTAGES et EMPLOI

COMPOSITION

VERNIS à RETOUCHER

J.G. VIBERT

Lie les couches picturales. Ce médium est à utiliser en 1ère couche si on applique un vernis définitif mat

Résine acrylique et cétonique + essence de pétrole

SURFIN

Incolore et ne jaunit pas en vieillissant. Pour le diluer, utilisez térébenthine.

Résine acrylique + essence de pétrole

ISOLANT

Isolant brillant qui peut être utilisé pour la peinture à l’huile, l’aquarelle et la gouache,

Ce médium est à utiliser en 1ère couche si on applique un vernis définitif mat

Vinylique + alcool et essence pétrole

VERNIS DEFINITIF POUR TABLEAUX

VERNIS BRILLANTS

CRISTAL AU MASTIC PUR	Bonne siccativité mais à tendance à brunir. Très résistant. Conserve bien son brillant	Résine mastic + essence de térébenthine
DAMMAR SURFIN	Très brillant. A utiliser pour des grandes surfaces grâce à son séchage lent. Peut aussi être employé sur du bois	Résine Dammar + essence de térébenthine
SURFIN	Reste souple. Absence de coloration. Grande résistance au bleuissement et à l’humidité	Résine acrylique + essence de pétrole
FORMULE AEROSOL	Peut être utilisé pour huile et acrylique après 6 mois de séchage. Vaporisez 2 ou 3 couches légères à 2 heures d’intervalle
J.G. VIBERT	A utiliser seul. Grâce à sa fluidité, se travaille facilement, donc intéressant pour les grandes surfaces. Conserve souplesse et brillant sans se voiler	Résine cétonique + acrylique + essence de pétrole
à TABLEAU	Vernis à séchage rapide, d’un brillant élevé. Disparition rapide du poisseux	Résine cétonique + essence de pétrole
COPAL à TABLEAU	Vernissage irréversible. Exécution destinée à séjourner dans locaux humides. Proche des anciens vernis utilisés par les maîtres	Copal + huile de lin + térébenthine

VERNIS MATS

BLANC	Transparence parfaite mais plus difficile à enlever que tout autre vernis. Jaunissement. Peut être dilué avec térébenthine	Cire + résine Dammar + térébenthine
SATINE	Vernis intermédiaire entre brillant et satiné. Garde une transparence lustrée	Résine acrylique et cétonique + silice + essence de pétrole
ACRYLIQUE MAT	Très résistant et souple, garde une clarté permanente. Peut être mélangé en toute proportion aux vernis à retoucher pour obtenir un effet satiné	Résine acrylique + silice + térébenthine
CERONIS	Pâte incolore, sans brillant et non jaunissant. Ne se voile pas et ne bleuit pas. Après application, laissez sécher 24 à 48 heures, puis frottez avec une brosse douce	Cire d’abeille

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